俄罗斯方舟是一个镜头拍摄吗

这真是一部伟大的电影！不仅是因为全片的一镜到底。短短一个多小时的影片贯穿了200年俄国皇室的奢华生活。可能了解俄罗斯历史的人才能看懂电影中所叙述的吧。但是我看到的却不一样。整部电影在奢华的建筑内拍摄，处处可以看到俄罗斯宫殿的奢华和震撼！这是一部献给艺术的电影，可能很多人一辈子都没有机会亲临欧洲奢华的宫殿，欣赏那些绝美的浮雕，雕塑，油画，交响乐，但是在电影中，你仿佛身临其境，你就身在18世纪圣彼得堡最奢华的宫殿，你就在尼古拉大厅，与贵妇们在交响乐中起舞！
这是电影对艺术的最高敬意！

双子座的Sokurov和大家一样，艺术产品必须具有自我严肃的质量。但由于已经偏离娇柔造作，呈现的画面确实能够带来有意义的震撼。
他的电影不能使你的注意力在全部时间里集中。把你带到空旷的广场上闲散的游走。你和镜头的互动在精神最底层萌生。刺骨的控制力将你的血液重换一遍。
这便是片中若干镜头的力量：开头类似幕后的场景，画廊，少女狂奔，管弦乐团，以及重量级的结尾人群。
虽然［FAUST］作为更复杂的题目和内容可能比这部电影更出色，但它成功的为［FAUST］的优良品质奠定了绝对基础。
这是对电影工作者强烈的鼓舞。

　　25日19：00，飞奔去小西天的电影资料馆看胶片的《俄罗斯方舟》。之前只在碟机里看逼仄的画面，实在太辜负了索科洛夫的心血。
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法国大使：俄罗斯的艺术没有思想，只会抄袭。
俄国导演：……
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法国大使：你们东方人就喜欢暴君，亚历山大，铁木真，彼得……越残暴越被纪念。
俄国导演：我们现在不是了……
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法国大使：那个矮个子就是普希金吗？我读过他的诗，不过尔尔。
俄国导演：……不，不能这么说。
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法国大使：那是叶卡捷林娜二世吗？
俄国导演：我们不能靠得太近！
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法国大使：俄罗斯没有好的音乐。
俄国导演：这就是俄罗斯的乐团。
法国大使：谁作的曲？
俄国导演：格林卡.
法国大使：日尔曼人？
俄国导演：不，俄罗斯人。
法国大使：不是日尔曼人？不，不，作曲家都是日尔曼人。
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法国大使：……哦，我冒犯了她么？多么迷人的女性！
俄国导演：……
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法国大使：我喜欢帝国时代。你们抄袭了很多拿破仑的东西！

对于长镜头，我的理解很肤浅，就是用一个相对而言比较长的时间（放映时间约在2分钟以上）的单个镜头表现一个事件发生的过程或者过程的一部分。长镜头理论是法国电影理论家安德烈•巴赞在本世纪五十年代提出的一种与蒙太奇相对立的电影制作理论。
其实我觉得，与其说是对立的，倒不如说是互补的。因为在叙事上，他们各自都有优点。长镜头是摄影机连续不断地对一个对象进行拍摄，有点像是人目不转睛地观察某个事物，因而具有这样的性质：连续性、完整性和真实性。也可以表述为：时空的统一性，影像的整体性和效果的纪实性。也就是说，由于长镜头的时空是连续的，被摄对象的影像肯定是整体的，因而是不可能作假的，也就是真实的。
俄罗斯导演亚历山大•索科洛夫在电影《俄罗斯方舟》中，只用一个镜头让那位法国外交家穿越了俄罗斯千年的历史，将巴赞倡导的长镜头美学理论推向了极致。
一个镜头里，综合运用了固定镜头和推、拉、摇、移、跟等几乎所有的运动镜头。镜头强迫着观众的视线，把观众带到这里，那位法国外交家是一个游客兼导游

一个世纪已经飞逝而去， 一座新的城市拔地而起，那是我们北国的花园，那是我们北国的奇迹。它在阴暗的森林和沼泽，傲然地崛起、巍然屹立。……古老的莫斯科黯然失色，怎么能和这座新的都城匹敌：它恰似一位年老孀居的太后，在刚刚执政的女皇身边侍立。——普希金
在天涯影视，被泉妹妹邀了要探讨《俄罗斯方舟》，我有什么发言权呢？第一遍虎头蛇尾，第二遍走马观花，倒是的确留心Sokurov90分钟一个的长镜头，但那有能怎么样？
先尽情地矫情——挺喜欢，喜欢到说不出——Sokurov的意图太明显了，那个作为导游的19世纪法国驻奥地利大使，基本上代表了欧洲文明的精髓，从最开始对俄罗斯文化的不屑一顾，到最后几乎是顶礼膜拜，与其说是西方逐渐接纳了处于“东方”的俄罗斯，还不如说是俄罗斯在进入西方“文明社会”中经历痛苦与嬗变。Sokurov既小心翼翼，又雍容大度，他挑了珍珠串成华美的项链给你看，同时也指给你项链绳索的老旧。
可是，俄罗斯的方舟，却惟独少了心脏莫斯科。莫斯科的缺席，窃以为也是老索选景的局限

[俄罗斯方舟]
这是一部我花了很久才断断续续看完的俄罗斯电影！
看完之后，我终于发现，我没看懂！
我曾经说过，一部看不懂的电影不一定是烂片，它可能是神作，这一部就是！
因为它获得了很多大奖：阿根廷最佳外语片；德国剧情片荣誉奖；西班牙最佳男主最佳剧本最佳导演；尼卡最佳美术指导；旧金山影评人协会荣誉奖；多伦多国际电影节视觉奖！
其中，最值得封神的就是——“一镜到底”！
我不知道，也不明白，现在的导演，特别是国内的有些导演，好像把一镜到底或者长镜头奉为神作，有啥意义

俄罗斯方舟：时代变幻的悲喜
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