似乎很久没有好好看电影了，反而可以站在不远不近地位置略加欣赏。
整体观感并不太好，直到结尾才能再拉起半颗星。可能是正好在图书馆，这种公众场合看些“one visit for a key”很私密的画面有点尴尬。
既然肯定要做作业，那大半夜就抛开所有剧作和什么女性主义，凝视理论来谈最主观的感受。可能结论是：这样的爱情让我难以接受。
不知道为什么自己很排斥进入稳定的亲密关系，更不用说片中乔治自身情欲引起的爱恋。可能这是片子的光芒所在吧，女性有了追求爱情及灵魂自由的可能性，不排斥于表达欲望
回想以往的观影经验，我们不难发现，长久以来，电影的叙事模式总是充斥着英雄和大人物的故事，女性只是作为英雄“救美”的配角或满足人们观看欲的对象参与其中。这让我不禁想问，有没有颠倒过来，以女性作为故事主题，女人是主角的电影呢？穆尔维在《电影、女性主义和先锋》中说，“在近几十年妇女运动的推动下，妇女的政治意识已经批判性地转向了电影方面。电影已经拥有了可以从女性主义视点加以分析的为时不长的历史。”一些导演开始从女性的角度出发进行电影创作，于是出现了女性主义电影流派。
什么样的电影才算是女性主义电影？这是值得探讨的一个话题。狭义上来说，女性主义电影是以女性观点来阐释有关女性议题的电影，广义上它可以是女导演拍摄的，不一定是女性议题的电影；也可以是男导演所拍摄的，但是探讨女性活动、女性题材的电影。这个定义就使它的范围扩大了不少。随着女性主义这个议题影响的加深，许多导演都试图运用媒介符号来书写女性形象。国内也有不少作品或多或少地带着女性主义的元素
艾达从六岁开始不说话，因为觉得用音乐就可以表达自己的感情，言语对她来说只是个累赘。
这样的女子，我很难想象她的感情会是什么样子的。我以为她是胆怯的，懦弱的，至少是不会主动去追求自己感情的，所以她才会任由父亲把她嫁到遥远的殖民地，嫁给一个完全陌生的人。或者说，她不在乎她的感情，她的心只留给了自己的音乐，所以她不在乎嫁的究竟是谁，去的究竟是什么地方。只要有钢琴相随，哪里都可以安身。
也许开始的时候，我没有错。艾达的心系着自己的钢琴，系着自己的音乐。所以，当她的丈夫冷血地把钢琴丢弃在海滩，又毫无可惜地卖给贝恩斯的时候，她的爱情就不可能属于自己的丈夫。因为贝恩斯可以提供她弹钢琴的机会，又给她交换钢琴的希望，所以她愿意做出牺牲。在我看来，以音乐为生命的艾达，之所有做出这一系列行为毫不奇怪。
但是随着故事的发展，我发现艾达不是我以为的那样的。原来她也会爱上一个人，而且爱的那么深切、那么强烈。当暴怒中的丈夫威逼着要砍去她的手指的时候，我没有意料到真的会看到那么血腥的场面
【钢琴课】一流！最本真的人性
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